谷亦安·话剧《安提戈涅》

08-11 09:14 首页 星文化



最近,戏剧学院教授、著名导演谷亦安先生为戏剧学院2014级表演系和舞美系的学生排演了一部话剧《安提戈涅》。今晚21:30分,东方卫视中心艺术人文频道《今晚我们观剧》那邀请到了谷亦安,一起来分享他的戏剧理念。



谷亦安


《安提戈涅》是古希腊悲剧作家索福克勒斯的经典剧作,被公认为是戏剧史上最伟大的作品之一。主人公安提戈涅是俄狄浦斯的女儿,她不顾国王克雷翁的禁令,执意安葬自己的兄长波吕尼刻斯因而被处死;一意孤行的国王最终也遭受妻离子散的命运。


《安提戈涅》剧照


 二十年后的全新生机


早在20年前,谷亦安曾为当时正在上戏攻读表演专业的一批年轻人排演过此剧,其中包括大家熟悉的青年演员马伊琍。如今,这个史诗般的故事在谷亦安的执导下,又一次焕发出新的光彩;他像一个艺术的“导游”,让观众与演员一起,陶醉在审美的“体验”中。


《安提戈涅》剧照


在谷亦安的教学理念中,他希望学生们在这样的戏剧中感叹、探寻生命最本源的认识,或者锻炼自己的舞台经验。谷亦安表示他不完全是从演技上去点评、要求或是批评学生们,而只是希望他们每天都能够去拥抱角色,就像剧中的安提戈涅一样,将自己献给角色、献给观众。


《安提戈涅》剧照


谷亦安与他的“极简主义”


 “海派导演”谷亦安,在中国话剧舞台上早有建树。相对上世纪虚假奢华的舞台设计,世纪之交后的简约风格被评论家们归纳为“文化简约主义”;谷亦安则将其更加绝对化,称为“极简主义”。摒弃了繁琐堆砌的舞台装置,谷亦安强调的是“极简”,以此凸现戏中人物、容纳戏剧能量的灿烂爆发。


《安提戈涅》剧照


谷亦安梦想的戏剧是在一个空的空间里面,只需要一个话题、一个主题。他说,只要有观众看着你,就能够凭空地创造出一个戏剧来。此次的《安提戈涅》是镜框式的,他选择将钢琴放置到观众席的侧面,而戏中所有的演员都是原声,地麦、吊麦则一律不被使用。他认为所有多余的东西都是装饰,都不是本质的东西。 


《安提戈涅》剧照


诗意的阿努依版《安提戈涅》


谷亦安的话剧《安提戈涅》抛弃了索福克勒斯的原版剧本,转而选择法国二十世纪最具影响力的剧作家之一阿努依的改编版本。


《安提戈涅》剧照


与索福克勒斯剧作中那个美丽庄重、敢于以生命来推翻“神律”的安提戈涅不同,阿努依笔下的,是一个长相黑瘦、天真活泼的女孩。阿努依的改编相比索福克勒斯,更具有极强的现代意识,突出了人与人的冲突、人自身的冲突以及人与社会的冲突。他说在悲剧里面没有好人、坏人之分,他们站在自己各自的立场,诉说着对同样一个问题两面考虑,这非常有意思。


《安提戈涅》剧照


 “安提戈涅”,字面意思为“不屈服、不妥协”。在西方,安提戈涅对城邦法的控诉被称为"安提戈涅之怨",这种悲剧性的怨恨却成为宪政、民主和法治的源头之一。安提戈涅更是被塑造成维护神权、不向世俗低头的伟大女英雄形象。


《安提戈涅》剧照


在谷亦安心中,安提戈涅在精神层面上毫无疑问是女英雄。因为她反对克雷翁,而克雷翁则恰恰代表着所有人现实中的价值观。他认为阿努依改编版本的《安提戈涅》充满了诗意,非常打动他。


 匠心独运的设计


谷亦安对剧场空间的处理独具匠心,剧中人物性格饱满,情节发展丝丝入扣。《安提戈涅》采取倒叙手法,使“将来时”的戏剧发展与“现在时”的舞台行动形成对应和关照,引发观众的联想与思索。《安提戈涅》从古希腊传统戏剧中汲取营养,同时关注现实,以戏剧的力量呼唤现代社会的价值觉醒。


《安提戈涅》剧照


在话剧尾声部分,当安提戈涅走进山洞过半之时,他特别设计了逆光从山洞外打进来。对于这样的细节,谷亦安则表示在前几秒钟灯光暗时,代表着黑洞和死亡,而当她经过那个踉跄以后,金色的光就照进来了,好像是满心透亮,吾心光明。


《安提戈涅》剧照





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(以上文字根据节目内容以及嘉宾谈话整理)

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